утверждали, что если рекламный ролик не придётся им по вкусу, то они
имеют право отправить его на свалку.
259
TO LIVE IS TO DIE
Само собой, в последующие годы они перешли к полноценным пауэр-балладам,
вроде ‘Nothing Else Matters’; они привлекли Майкла Камена для аранжировки баллад; они
даже наняли бывшего продюсера «Bon Jovi» и «Motley Crue», Боба Рока, чтобы звучать
абсолютно безупречно на радио.
Однако в 86-ом такие намерения были совершенно немыслимыми. Отчасти из-за
этого “Master Of Puppets” удерживает особое место в сердцах поклонников Металлики.
Это был конец одной эпохи и начало совершенно другой. К сожалению, это был также
последний альбом, который группа записала с Клиффом Бёртоном, носившим джинсы-
клёш басистом, чьё присутствие на проекте было заметно во всём.
Как и его предшественник, “Master Of Puppets” был записан с датским продюсером
Флеммингом Расмуссеном на его студии «Sweet Silence» в Копенгагене. Принимая во
внимание успех “Ride The Lightning”, они не спешили, и долго и кропотливо работали с
Расмуссеном для создания мрачной атмосферы в музыке и разнообразных звуковых
текстур, благодаря которым альбом стал таким незабываемым.
Очевидно, на группу не оказывали никакого влияния, требуя использовать
продюсера с большим именем, для записи третьего альбома, имеющего критическое
значение. Ульриху и Хэтфилду тогда работалось спокойнее с продюсером, который
просто “записывал” группу, пока они осуществляли свой творческий вклад. “Иногда у нас
уходит два дня только на получение правильного гитарного звука для отдельной песни” -
объяснял тогда Ульрих. “На альбоме есть момент, когда Джеймс исполняет три вокальные
гармонии по минуте на каждую – он много поёт, вместо того, чтобы петь простым
гроулингом, как некоторые другие группы. Но из-за того, что мы потратили так много
времени на запись, мы подошли к сроку сдачи, а ещё не начали микширование”.
С запланированными концертами в Америке и Расмуссеном, который был связан
обязательствами на выполнение другой работы после запланированного срока
завершения “Master Of Puppets”, группа с неохотой вылетела домой и оставила Майкла
Вагенера (известного в то время своими работами с «The Scorpions», «Motley Crue» и
«Dokken»), чтобы следить за ходом микширования.
Теперь группа вспоминает записывающие сессии альбома как “тяжелую, но
приятную работу”, и группа – быстро получив прозвище “Алкоголика”, приняла
осознанные меры, чтобы оставить бутылки lagermeister за дверями студии. “Когда мы
работаем, мы все спокойны и сдержанны” - сказал тогда Ульрих Малькольму Доуму из
журнала «Classic Rock». “Наши пьянки ограничиваются редким употреблением Carlsberg
Elephant Beer по выходным. Вы будете удивлены, насколько профессионально мы
работаем. Но как только мы возвращаемся на дорогу, полоумная, сумасшедшая сторона
группы снова выходит наружу. Металлика - группа в духе Jekyll&Hyde95, но когда ты
становишься успешнее, обязательства перед тобой заставляют тебя понять, что требуется
более зрелое поведение”.
Также способствовало успеху с одним или двумя исключениями, что материал
альбома был написан и аранжирован задолго до записи. Открывающий трек ‘Battery’
появился на свет при весьма необычных обстоятельствах предыдущим летом. “Джеймс
сыграл мне этот рифф, когда мы снимали квартиру в Лондоне” – недавно сообщил Кирк
Хэмметт. “Я помню, как мы сидели без дела и смотрели “The Young Ones” по телевизору.
Он сел со своей белой гитарой Flying V, сыграл мне этот рифф, и я сказал: ‘Ух ты! Что это
было?’ Рифф был просто великолепен”. Хэмметт также сообщил, что открывающий
ритмический рисунок Хэтфилда был основан на мелодии из комедийного сериала 60-х
годов “Hogan’s Heroes”.
95 Доктор Джекилл и мистер Хайд (в фантастическом романе РЛ. Стивенсона "Странная история доктора Джекилла и
мистера Хайда" добрая и порочная ипостаси гл. персонажа)
260
TO LIVE IS TO DIE
(выше и сверху справа) Место аварии турового автобуса Металлика
и трагической смерти басиста группы, Клиффа Бёртона.
(сверху) остальные участники группы по-прежнему находящиеся в шоке вскоре после аварии.
‘The Thing That Should Not Be’ была одной из песен, которая была завершена
последней, и Хэмметт признается, что спешил сыграть соло, чтобы успеть на рейс до Сан-
Франциско. “Хотя я знал, в каком музыкальном размере она должна быть, у меня
совершенно не было представления, что играть” – вспоминает он сейчас. “Тогда я сказал
Флемингу просто поставить плёнку на запись, и оно (соло) просто вылилось из меня. Я
даже успел закончить раньше срока. Сейчас, когда мне говорят, что им нравится это соло
или что оно лучшее на этом альбоме...ну, я очень удивляюсь”.
Хэмметт признается, что
