Ознакомительная версия. Доступно 32 страниц из 158
id="id598">
761
Вацуро В. Э. Василий Ушаков и его «Пиковая дама». С. 445–446, 450.
762
Ушаков В. А. Хамово отродье. С. 587–588.
763
Там же. С. 590–591.
764
Белинский В. Г. Сто русских литераторов. Т. 3 // Он же. Полное собрание сочинений: В 13 т. / АН СССР, Институт русской литературы (Пушкинский Дом). М., 1953–1959. Т. 9. С. 270.
765
Даль В. Русский мужик // Новоселье. Ч. 3. СПб., 1846. С. 123–140.
766
Зубков К. Ю. История одного сюжета: к проблеме литературной репутации Н. В. Успенского // Лесная школа. Труды VI Международной летней школы на Карельском перешейке по русской литературе / Под ред. А. Балакина и др. Поселок Поляны (Уусикирко) Ленинградской области, 2010. С. 192–193.
767
Достоевский Ф. М. Полное собрание сочинений: В 30 т. Т. 19. С. 158.
768
Достоевский Ф. М. Рассказы Н. В. Успенского // Достоевский Ф. М. Полное собрание сочинений: В 30 т. Т. 19. С. 180.
769
В 1860‐х гг. Достоевский был враждебно настроен по отношению к фотографическому представлению реальности, противопоставляя «художественную точность» «фотографической». Подробный анализ полемики Достоевского с рассказами Успенского и ее возможного отражения в «Записках из Мертвого дома» см.: Stuhr-Rommereim H. Writing Peasants after Emancipation: Chernyshevsky, Dostoevsky, and Nikolai Uspensky in 1861 // Slavic Literatures [до 2024 – Russian Literature]. 2024 (в печати).
770
См. об этом: Бархатова Е. Русская светопись. Первый век фотоискусства. 1839–1914. СПб., 2009.
771
Это понятие я заимствую из книг: Armstrong N. Fiction in the Age of Photography. The Legacy of British Realism. Harvard UP, 1999; Novak D. A. Realism, Photography, and Nineteenth-Century Fiction. Cambridge, 2008.
772
Вожик Е. И. «Псевдореализм» и «дагерротипизм»: к вопросу о языке литературной критики рубежа 1840–1850‐х гг. // Текстология и историко-литературный процесс: Сборник статей. М., 2018. [Вып. VI]. С. 62–76.
773
См. их репродукции в фотоальбоме: Каррик В. Картины русской жизни. СПб., 2010.
774
См.: Вдовин А. В. Статья Н. Г. Чернышевского «Не начало ли перемены?» как литературный манифест.
775
Цит. по: Зубков К. История одного сюжета. С. 194.
776
Ср. его письмо К. К. Случевскому из Парижа 24 июня 1861 г.: «Проклинаю тот день, когда я узнал, что такое стереоскопические виды; я просто весь на них продулся. Представьте, продают виды Египта, ну как не купить? Смотрю, продают виды Греции, как тоже не купить, там смотрю, весь земной шар продают, верите, ног не слышу под собой, а уж деньги! – не говорите… Я прибежал домой нынче с видами, да и говорю себе: ну! дуралей! если ты еще купишь хоть вид – в живых не оставлю!» (Щукинский сборник. Вып. 7. М., 1907. С. 329).
777
Современное представление о фотографии как об автономном искусстве появилось в европейской критике в 1850‐х гг. и дошло до России только в 1860‐е (см.: Бархатова Е. Русская светопись). Одним из пионеров нового понимания фотографии в России был Ф. Павленков: «Кто говорит, что фотография есть машина, лабораторная манипуляция, тот либо совершенно с ней не знаком, либо видел только ее лубки. Достижения светописи возвели фотографию на степень искусства» (Павленков Ф. Искусство в фотографии // Фотограф. 1864. № 13–14. С. 320).
778
Ср.: «Он весьма хороший фотографщик и отчетливо воспроизводит мелкие будничные явления»; «Успенский верен действительности, как эта действительность ни безобразна <…> но он страдает другим недостатком – холодным и бесстрастным отношением к тому миру, который фотографирует в своих „Очерках“» (Крестовский В. Рассказы Н. В. Успенского // Русское слово. 1862. № 1. С. 40, 46).
779
Lauster M. Sketches of the Nineteenth Century: European Journalism and Its Physiologies, 1830–50. N. Y., 2007. P. 314.
780
«Dilemma of disjunction between the „realistic“ representation and coherent artistic structure» (Novak D. A. Realism, Photography, and Nineteenth-Century Fiction. P. 7). В британской литературе, как демонстрирует Новак, «фотографизм», «детализм» и «отсутствие формального отбора» на самом деле оказались очень успешными механизмами создания «вымышленных тел и нарративов постановочных фотографий» (Ibid.).
781
Анненков П. В. Критические очерки. СПб., 2000. С. 279.
782
Беньямин В. Происхождение немецкой барочной драмы. М., 2002. С. 181–182. В связи с реализмом фигура аллегории рассмотрена в: Ospovat K. Realism as Technique: Mimesis, Allegory, and the Melancholic Gaze in Gogol’s Old-World Landowners // Potemkinsche Dörfer der Idylle: Imaginationen und Imitationen des Ruralen / Hrsg. von Y. Ananka, M. Marszałek. Bielefeld, 2018. S. 219–247.
783
Успенский Н. В. Рассказы. СПб., 1861. Ч. 1. С. 10.
784
Там же. С. 123, 128.
785
Там же. С. 140–146.
786
Там же. С. 27.
787
Анненков П. В. Критические очерки. С. 280.
788
«A flawless photographic realism itself exaggerates, sliding insensibly into its presumed opposite – distortion and the grotesque» (Novak D. A. Realism, Photography, and Nineteenth-Century Fiction. P. 34).
789
См. об этом: Чупринин С. И. Разночинец. Жизненный путь и литературное наследие Н. В. Успенского // Успенский Н. В. Издалека и вблизи: Избранные повести и рассказы / Сост., вступ. ст. и примеч. С. И. Чупринина. М., 1986.
790
См.: Ilchuk Y. Nikolai Gogol.
791
Shkandrij M. Russia and Ukraine. P. XII; Bilenky S. Romantic Nationalism in Eastern Europe. Russian, Polish, and Ukrainian Political Imaginations. Stanford, 2012. P. 287–299.
792
Shkandrij M. Russia
Ознакомительная версия. Доступно 32 страниц из 158
