места.
Из галереи посетители выходят в так называемый Висячий сад. На площадке, поддерживаемой каменными столбами, сделан свинцовый настил, а поверх него насыпан слой земли, достаточный для произрастания кустарников и даже деревьев.
В сторону Висячего сада обращен южный фасад Агатовых комнат. Из сада здание воспринимается как небольшой одноэтажный парковый павильон. В действительности это двухэтажное сооружение. Перед входом в павильон возвышается портик-ротонда со сдвоенными колоннами. В нишах стоят бронзовые скульптуры - аллегорические изображения четырех стихий: воды, воздуха, земли и огня.
Название «Агатовые комнаты» павильон получил из-за особого характера внутренней отделки. Стены его облицованы цветными уральскими камнями - мрамором и яшмой, один из видов которой в XVIII веке называли агатом. Обработка камня производилась на месте при участии каменных дел мастера Ивана Балакшина.
Большой зал и кабинеты павильона украшены живописью, барельефами, чеканной бронзой. Тонкие рисунки наборных паркетных полов созданы из различных пород дерева.
Нижний этаж здания был занят помещениями для купания с бассейном и получил название Холодных бань. Здесь преобладала лепная отделка, выполненная скульптором Ж. Д. Рашеттом.
В годы войны Агатовые комнаты тяжело пострадали. В первом этаже фашисты устроили конюшню, в большом зале - клуб. В боковых кабинетах содрали со стен бронзовые украшения, разрушили часть яшмовой облицовки.
По перспективному плану намечена полная реставрация Агатовых комнат.
Верхний этаж Агатовых комнат летом открыт для обозрения как уникальный памятник архитектуры конца XVIII века.
Из Висячего сада можно попасть в парк, пройдя по специально устроенному пологому спуску - пандусу. Продолжением пандуса является дубовая Рамповая аллея, пересекающая всю территорию парка до Орловских ворот (слово «рампа» обозначает спуск, отсюда и произошло название аллеи).
Архитектурное оформление пандуса объединяет его с первым этажом Камероновой галереи. Арки пандуса, сложенные из пудостского камня, украшены масками Нептуна, Меркурия, Аполлона, Дианы и других богов и героев мифологии. По обеим сторонам спуска на каменных ступенях первоначально стояли бронзовые статуи Аполлона и муз. Позднее их заменили чугунными вазами в виде древних жертвенников (статуи в конце XVIII века были перевезены в Павловский парк, где их можно видеть и сейчас в районе Двенадцати дорожек).
В первом этаже Камероновой галереи, служившем в XVIII веке жилым помещением для придворных, находится выставка Всесоюзного музея А. С. Пушкина на тему «Пушкин в советском изобразительном искусстве».
На выставке представлены многочисленные портреты Пушкина и иллюстрации к его произведениям, выполненные ведущими мастерами советского изобразительного искусства.
На втором этаже размещена выставка «Парадный экипаж XVIII - XIX веков». Здесь экспонируются кареты и сани из фондов Екатерининского дворца-музея, изготовленные в России и Западной Европе.
КАГУЛЬСКИЙ ОБЕЛИСК
Кагульский обелиск расположен с правой стороны от пандуса, в глубине цветочного садика. Это первый среди памятников Царского Села, поставленных в память побед России в войне с Турцией в 1768 - 1774 годах. Он сооружен архитектором А. Ринальдя в честь замечательной победы русских войск 21 июля 1770 года на реке Кагуле (приток Дуная).
Надпись на бронзовой доске гласит: «Под предводительством генерала графа Петра Румянцева Российское воинство числом семнадцать тысяч обратило в бегство до реки Дуная турского визиря Галиль-Бея с силою полторастатысячною».
Памятник Кагульской победе упоминается в нескольких произведениях Пушкина, в том числе в повести «Капитанская дочка». Встреча героини повести Маши Мироновой с Екатериной II состоялась вблизи памятника.
В те времена пейзаж этих мест был совершенно иным: здесь простирался обширный зеленый луг, в центре которого на фоне небольшой группы сосен возвышался обелиск.
В середине XIX века на месте луга был устроен для царской семьи так называемый Собственный садик, отгороженный от остального парка решеткой. По проекту архитектора А. Ф. Видова были прорезаны дорожки, разбиты цветники, построены мраморный фонтан и беседка, обвитая зеленью, - пергола. Позднее Собственный садик украсили мраморной скульптурой.
Особое внимание привлекают статуи середины XIX века: «Нимфа» работы скульптора П. П. Забел-ло и «Зефир» работы В. П. Бродского.
Нимфа - античная богиня ручьев, рек и лесов - представлена в образе молодой женщины. Зефир - по греческой мифологии, сын Астрея и Эос, вестник богов - изображен в виде мальчика, качающегося на ветвях.
В наше время ограда Собственного садика снята, и он служит местом тихого отдыха посетителей. За последние годы здесь посажено большое количество цветов.
Позади Катульского обелиска парковый пейзаж сохранился почти без изменений с конца XVIII века. Это одно из самых красивых и привлекательных мест парка.
Отсюда сквозь деревья видны светлые фасады Вечернего зала.
ВЕЧЕРНИЙ ЗАЛ
Сооружение этого павильона продолжалось с 1796 по 1809 год. За это время он несколько раз переделывался. Строительство его завершил архитектор П. В. Неелов.
Здание выдержано в классическом стиле. Оно скромно и по своим размерам и по архитектурному оформлению. Фасад украшен четырьмя ионическими колоннами, расположенными по сторонам входных дверей, и высеченными из камня женскими фигурами.
Фасад павильона и роспись внутренних помещений реставрированы. Зал был построен для небольших вечерних балов. В настоящее время он используется как выставочный павильон.
КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ
На острове, образованном сетью каналов, расположен Концертный зал, почти совсем закрытый деревьями и кустами. Если павильоны в регулярном парке сооружались на открытых местах с расчетом на одновременное обозрение панорамы парка со всеми его сооружениями, то в пейзажном парке они возникают перед зрителем постепенно и как бы случайно. Именно такое впечатление производит Концертный зал, построенный в 1782 - 1786 годах по проекту архитектора Дж. Кваренги. Это одна из его ранних работ в России. Зал предназначался для летних концертов.
Прямоугольное здание имеет два выступающих портика. Портик с северо-западной стороны более парадный, в виде ротонды с колоннами.
Как и во всех своих сооружениях, Кваренги стремился к предельной строгости и выразительности фасадов. Гладкие стены павильона украшены только по самому верху лепным фризом с характерным для древнеримской архитектуры сочетанием гирлянд с черепами жертвенных быков. В портике за колоннадой помещены лепные барельефы на сюжеты античных мифов, посвященные искусству и музыке. Барельефы исполнены знаменитым скульптором М. И. Козловским.
Внутри павильона имеются центральный зал и два небольших кабинета. Стены отделаны искусственным розовым и серым мрамором. Роспись потолка выполнена художниками Федором Даниловым, Иосифом Скотти и Богдановым.
Ведется подготовка к восстановлению павильона. Реставрация этого сооружения - большая и сложная работа. Особенно сложны реставрация сильно поврежденной росписи и воссоздание живописных вставок.
КУХНЯ-РУИНА
Вблизи Концертного зала среди деревьев скрывается небольшая восьмиугольная беседка, так называемая Кухня-руина. Она была служебным помещением при Концертном зале.
Для ее отделки Кваренги использовал привезенные из Италии подлинные детали античной архитектуры: например, отдельные колонны,
