треугольным фронтоном и розетка внутри круглой ниши. В нишах контрфорсов и под карнизом установлены скульптуры. Треугольный фронтон над центральной частью фасада размыкается большим окном-розеткой. Высокий кирпичный купол, состоящий из 8 радиальных секций, связанных белыми ребрами, покоится на восьмигранном барабане с круглыми окнами, отделанными зеленым мрамором. К восьмигранной алтарной апсиде пристроены два придела, завершающиеся небольшими куполами, под которыми проходит открытая галерея с балюстрадой. Интерьер собора выглядит значительно более бледным, чем его наружное убранство. Три нефа собора разделены широкими стрельчатыми арками, а купол расписан фресками.
Древний восьмигранный Баптистерий был построен в 8 в. в романском стиле на месте языческого храма. Позднее перестраивавшийся, он был предназначен специально для крещения, так как некрещеным запрещалось входить в собор, стоящий по соседству. Это одно из старейших зданий города, славящееся своими великолепными бронзовыми позолоченными дверями с барельефами, являющимися впечатляющими произведениями средневекового искусства. Трехъярусное здание под остроконечной крышей облицовано, как и соседний собор, белым и зеленым мрамором, углы восьмигранника выделены рустованными пилястрами, полуколонны из зеленого мрамора делят каждую грань на три части, завершающиеся полукруглыми арками с расположенным в них окном с треугольным фронтоном. В интерьере баптистерия особенно интересны установленные в нижнем ярусе стен свободно стоящие колонны из порфира, следующие ордерным классическим традициям, они явились предвестником скорого наступления ренессанса.
Флоренция. Баптистерий
Башню-колокольню собора, усиленную восьмигранными угловыми контрфорсами, спроектировал и начал строить в 1334 г. великий Джотто, а завершил после его смерти Таленти в 1354 г. Ее стены декорированы филенками из белого мрамора, помещенными в темные рамы. Два нижних яруса, построенных Джотто, украшены барельефами в медальонах, обрамленных красным мрамором, и мраморными инкрустациями. Они представляют аллегории искусств, ремесел и добродетелей человека, планеты, главные добродетели и семь церковных таинств.
Политический и административный центр Флоренции эпохи правления Медичи, площадь Синьории, запоминается своим палаццо Веккьо, «старым дворцом», построенным в типично флорентийском стиле как административное здание. Он строился для правительства Флоренции, синьории, в 1290-1310 г.г. по замыслу Арнольфо ди Камбио. Этот готический укрепленный дворец, напоминающий крепость, с тремя высокими этажами, разомкнутыми сдвоенными полукруглыми окнами с центральной колонной, является свидетельством нестабильности той эпохи, в которую был построен, занятой борьбой между «черными» и «белыми» гвельфами. Более широкий верхний ярус покоится на карнизе, полукруглые арки которого украшает пояс гербов городских коммун, крышу окружает зубчатый парапет. Здание венчает квадратная башня, характерный силуэт которой формирует широкая площадка на консолях посередине, завершающаяся зубчатым парапетом. По указанию Савонаролы к палаццо был пристроен трехъярусный зал Пятисот с высокими увенчанными треугольными фронтонами полукруглыми окнами. Прямоугольный внутренний двор дворца окружает открытая аркада, украшенная барельефами, стены арочной галереи расписаны фресками.
Типично средневековый облик городской площади овеян веетром ренессанса, выраженным в украшающем ее богатейшем скульптурном декоре, выполненном лучшими художниками своего времени. Перед входом в палаццо Веккьо до 1853 г. находилась статуя Давида работы Микеланджело, которая впоследствии была заменена копией. Центр площади занимает конная статуя Козимо I Медичи, а арки построенной в 14 в. для проведения различных церемоний напротив палаццо Веккьо Лоджии деи Ланци, хранящие скульптурные группы работы Бенвенутто Челлини и Джамболоньи, открывают путь к галерее Уффици.
Здание Уффици первоначально занимали городские чиновники, здесь находились их офисы (откуда и произошло название дворца), но затем оно было приспособлено под хранение огромных художественных коллекций семьи Медичи, которые передал в дар родному городу последний представитель герцогской семьи. Уффици была перестроена в 1560-74 г.г. знаменитым архитектором позднего ренессанса и искусствоведом Джорджо Вазари и стала одной из крупнейших и богатейших картинных галерей мира. Галерею составляют два протяженных увенчанных плоской черепичной крышей трехэтажных параллельных корпуса, протянувшихся от площади Синьории до набережной реки Арно. У набережной корпуса связаны перемычкой, опирающейся на колонны, с аркой между ними. Первый этаж Уффици открывается галереей полукруглых арок, покоящихся на сдвоенных серых колоннах и столбах со статуарными нишами. Второй этаж повторяет ордер первого, но арки здесь заменили полукруглые окна с серыми наличниками, разделенные сдвоенными пилястрами. В интерьере по периметру всего здания проходит связывающая отдельные залы длинная галерея, увенчанная потолками с расписными плафонами и карнизами с портретами знатных горожан, между ее окнами разместились портреты членов семьи Медичи, основателей коллекции. На втором этаже расположен кабинет рисунков и гравюр, а на третьем – тосканская живопись 13-14 в.в., немецкая (Дюрер, Кранах, Гольбейн), нидерландская 15-17 в.в. (Рембрандт, Рубенс), древнегреческие и древнеримские произведения, французская 18 в. (Ватто, Натье, Шарден), а также Джотто, Фра Анджелико, Боттичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэль и единственная картина Микеланджело, Тициан, Веронезе, Караваджо.
Флоренция. Палаццо Барджелло
По соседству с Уффици через реку Арно, на которой стоит Флоренция, перекинут знаменитый «старый мост», Понте-Веккио, являющийся символом города. Этот крытый мост, составленный из полукруглых аркад, в которых раньше помещались лавки мясников, сооружен в 1345 г. Нери де Фьорованти на месте более древнего моста. По приказу Козимо I место мясников заняли ювелиры, и их лавки существуют здесь до сих пор. Над мостом проходит двухэтажная крытая галерея, связывающая Уффици с палаццо Питти на другом берегу. Она была построена Медичи, чтобы герцоги могли беспрепятственно попадать из своего дворца в офисы городского управления.
Палаццо Барджелло, заложенное в эпоху коммуны в 1254 г. для дома народного капитана-градоуправителя и городской тюрьмы, является старейшим светским зданием Флоренции. История этого мощного трехъярусного опоясанного зубчатым парапетом палаццо из серого камня, увенчанного квадратной башней, отражает все перипетии истории Флоренции. Первоначально резиденция капитано дель пополо, главы республиканской власти, после захвата города гибеллинами дворец становится резиденцией подеста – главы исполнительной и судебной власти, затем Совета Правосудия, в 1574 г. – резиденцией капитана полицейской стражи. Суровый внешний облик, украшением которого являются лишь сдвоенные полукруглые окна второго и третьего яруса, разделенные круглой колонной, скрывает богато декорированную двухъярусную аркаду, окружающую парадный двор. Несмотря на свой парадный вид, этот двор нередко становился местом казни тех, кто потерпел поражение в политической борьбе. Сейчас здесь расположен Национальный музей, где представлены флорентийская скульптура и декоративно-прикладное искусство 14-17 в.в.
Расположенный по-соседству, напротив маленькой церкви св. Маргариты, где, по легенде, Данте встретил свою Беатриче, дом Данте составлен из нескольких соседних домов той эпохи с редкими полукруглыми окошками, объединенных мощной квадратной башней.
Церковь Сан-Лоренцо была перестроена в 15 в. родоначальником флорентийского ренессанса Филиппо Брунеллески из одной из самых древних церквей во Флоренции, освященной в 393 г. и стала фамильной церковью Медичи, здесь похоронены многие члены этой семьи. Простой рустованный
