Мастейна - “Killing Is My Business…And Business is Good!” в составе
новообразованной команды «Megadeth». Здесь проявляется злоба на своих бывших
партнеров по группе, собутыльников, друзей, в конце концов, вместе они провели немало
времени, и тут вдруг такой конфуз. Существуют поклонники как раз состава Ульрих-
Мастейн-Хэтфилд-МакГовни, и таковых достаточно немало, большую часть
приверженцев этой версии составляют металлисты, которые следовали за группой
практически с самого её образования. Трудно судить, насколько хорош этот состав. С
одной стороны МакГовни стоит на последнем месте в списке лучших бас-гитаристов с
начала образования группы, с другой – остальные детали общей мозаики тоже не совсем
хорошо сочетаются друг с другом. Харизма Мастейна явно затеняла возможность
самовыражения Хэтфилда, последнего это мало радовало, но и поделать он с этим до
определённого момента ничего не мог. Но…времена меняются, как говорится. В любом
случае с участием МакГовни роль бас-гитаре была бы уготована на уровне огромного
сонмища групп экстремального металла, которые появились в 80-е годы. К счастью, этого
не произошло.
239
TO LIVE IS TO DIE
Зато мы можем сравнивать снова и снова партии баса в варианте состава с
Бёртоном и с МакГовни, явно не в пользу последнего. С другой стороны, чтобы
развернуться на “Kill ‘Em All” у Клиффа было не так уж много места. Достаточно мощные,
но при этом несколько однообразные песни, причем местами не совсем ровные, без
общей концепции, с явно выбивающейся из общего плана ‘Jump In The Fire’, а тут ещё с
появлением Клиффа добавилась и ‘Anesthesia’. Вещь отличная, прекраснейшее
произведение молодого музыканта, доработанное после ухода из «Trauma», но опять же –
альбом получился солянкой. Действительно странно, и это отмечает автор первой
биографии о Клиффе Бёртоне - Джоэл МакАйвер, как изначально низкое качество
продюсирования в результате породило такой качественный музыкальный опус. С другой
стороны включение на первом же альбоме басового соло – уникальный шаг, абсолютно
нехарактерный для металлической экстремальной сцены тех времен, и являющийся, по
сути дела, единственной серьезной попыткой такого рода. А уж фраза “Bass solo, take one”
стала исторической, не говоря уже о нотках перфекционизма и саморекламы. Хотя
Металлика всегда были против массовости и претенциозности, определённые нотки этого
проскальзывали здесь и там, и в этом, в принципе, нет ничего плохого. К тому же вся эта
идеология принадлежит целиком и полностью Бёртону. Да, этот человек полностью
изменил группу своим приходом. Очень маловероятно, что Ларс и Джеймс знали, что
приглашают не только талантливого музыканта, но и человека, патологически
обречённого на успех.
Именно благодаря этому за небольшой промежуток времени все члены группы
повзрослели, усилиями Клиффа. Он не пытался их учить жизни, не то чтобы и заставлял
что-то делать. У него был ровный, спокойный, уверенный голос, что само по себе
завораживало окружающих. Если можно так выразиться, он был мессией, и при этом
антимессией, героем и антигероем. Внешне он выглядел как хиппи, постоянно ходя в
поношенных джинсах-клеш, которые в то время никто уже не носил, потому что мода на
них успешно завершилась, уступив место металлическому прикиду, популяризованному
Робом Хэлфордом. Тогда были в моде высокие трэшерские кроссовки, автоматные пояса
и другие атрибуты. Но Клифф изначально не хотел идти за модой и толпой. Зачем
приспосабливаться к кому-то? Лучше быть самим собой. Это же так просто. И очень
круто, на самом деле. Он очень чётко подметил этот момент, в то время, да и сейчас,
многие проводят жизнь в тщетной спешке, в водовороте времени, который засасывает и
уносит куда-то далеко, прочь от радостей настоящей, искренней жизни. Жизни, которую
любишь, и которая отвечает тебе взаимностью. Именно поэтому Бёртон с раннего
возраста был окружен единомышленниками, друзьями и просто знакомыми.
Существует достаточно бредовая идея, что
