Ну, это… Кратко. Настолько кратко, что непонятно, почему это вообще должно быть интересно. Ну выслеживает и выслеживает, наши ли это проблемы.
– Кинопоиск: «Более двух тысяч лет назад влюблённый в Клеопатру древнеримский генерал Марк Антоний подарил ей три яйца, украшенные золотом и драгоценными камнями. С тех пор эти вещицы окружали легенды, пока в начале XX века не были обнаружены две из них: теперь одно яйцо выставляется в музее Рима, другое содержится в частной коллекции, а местонахождение третьего неизвестно. Когда египетский миллиардер объявляет большую награду каждому, кто доставит три яйца Клеопатры к свадьбе его дочери, агент ФБР Джон Хартли использует это как возможность поймать самого разыскиваемого вора предметов искусства Нолана Бута. Но тот, стащив яйцо из римского музея, уходит от преследования. Вскоре под давлением обстоятельств Буту и Хартли придётся не только объединиться в поисках драгоценных яиц, но и вести хитроумную игру против ещё одного разыскиваемого Интерполом «любителя» предметов старины по прозвищу Ладья». Горшочек, не вари! К этим яйцам даже сценаристы самого фильма серьёзно не относятся («Look for a box that says "MacGuffin"», гххх), а здесь им посвятили большую часть текста, раздув его до монструозных размеров без малейшей пользы.
– Netflix: «Агент ФБР преследует самого разыскиваемого в мире вора картин, но становится его невольным соучастником в попытке поймать мошенника, который всегда на шаг впереди». Ну, вот это получше – во всяком случае, жанровое событие задано. Но здесь нет подробностей и деталей, которые позволили бы зрителю идентифицировать его тип, и, следовательно, оно не работает так как должно было бы работать.
Вообще, на этих трёх примерах мы видим три основные ошибки, которые можно допустить, выбирая информацию о проекте, которую мы сообщаем зрителю: в первом случае информации слишком мало, во втором – слишком много, в третьем – столько, сколько нужно, но при этом она не конкретна. То есть по итогу вместо вопроса «что будет дальше?», который должен возникать у зрителя после прочтения оптимального логлайна, у него скорее возникнет вопрос «что это было?».
Да, на практике бывают ситуации, когда без неопределённости и размытых формулировок в логлайне обойтись сложно, но при прочих равных лучше этого избегать.
«The Gentlemen»/«Джентльмены» (2019)
Жанры по Кинопоиску: криминал, комедия, боевик
Жанры по IMDb: Action, Comedy, Crime
Фактические жанры: криминальная комедия, авторский фильм Гая Ричи
По ходу титров в паб заходит некий человек. Заказав пиво и маринованное яйцо, он включает в музыкальном автомате пластинку. Отпив пиво, бормочет нечто пафосное о своей офигенности, и звонит жене. В трубке слышно что-то непонятное. Человек начинает волноваться. Позади него появляется другой человек, вынимает пистолет. Слышен выстрел. На бокал с пивом летит кровь. Ничего не понятно, но увлекательно. (аттракцион/действие). Красивые титры, представляющие актёров под приятную песню.
Некий ухоженный немолодой хипстер, как мы вскоре узнаем, Реймонд, заходит ночью домой и встречает на кухне неожиданного гостя, знакомого журналиста Флетчера. Флетчер рассказывает Реймонду, что завтра он отнесёт своему редактору собранный им компромат на босса Реймонда и получит за это 150 тысяч. Но может и не относить, а отдать всё (включая, аххххаха, сценарий кинофильма, который он об этом боссе написал) Реймонду сейчас. За двадцать миллионов фунтов. Реймонд резонно сообщает, что Флетчер охренел. Нет, говорит, Флетчер, цена вполне справедлива, сейчас я расскажу почему… и начинается фильм в фильме, представляющий нам главного героя, того самого The Gentlemen, которого мы видели в начале фильма – честного наркоторговца Микки Пирсона (здесь работают жанровые события типов тайна/головоломка и аттракцион/юмор. Эти два типа жанровых событий периодически будут работать на протяжении всего диалога)
Микки был родом из бедной семьи в США, но смог поступить в престижный британский университет, который бросил, когда занялся наркоторговлей. Микки умён и безжалостен. Благодаря этому он стал миллионером – но сейчас постарел, хочет продать свой бизнес по выращиванию марихуаны и выйти на пенсию вместе с любимой женой. Есть и покупатель – американский еврей Мэтью Бергер, крайне скользкий и подозрительный тип. Далее нас погружают в запутанные взаимоотношения Микки, лорда Прессфилда, и издателя бульварной прессы Большого Дейва, которому Микки нанёс прям-таки оскорбление, демонстративно отказавшись пожать ему руку. Сейчас Дэйв ищет компромат на Микки, в поисках этого компромата Флетчер обнаружил, как Микки выращивает ту марихуану, которую продаёт – она выращивается в секретных оранжереях, расположенных в поместья его друзей-аристократов. Микки демонстрирует Бергеру одну их этих оранжерей. (наблюдение/характер, тайна/головоломка)
Дальше нам быстро представляют китайского гангстера по прозвищу Сухой Глаз и жену Микки Роуз. «Его единственное слабое место». Сухой Глаз пытается подкатить к Микки через Роуз. Добившись встречи с Микки, Сухой Глаз пытается купить у него бизнес – но ведёт себя неуважительно. В ответ Микки жестоко убивает его! – а, нет, не убивает. Это просто рассказчик пошутил. Обещает убить, если Сухой Глаз не перестанет лезть не в своё дело. Тем временем переместившиеся по ходу рассказа в сад Флетчер и Реймонд начинают готовить мясо на барбекью, и нам между делом показывают, что в холодильнике невозмутимого Реймонда всё это время лежит труп (аттракцион/юмор, тайна/головоломка, аттракцион/действие, и, возможно, аттракцион/страх)
Секретную оранжерею, которую Микки показывал Бергеру, тем временем, грабят какие-то мма-клоуны-рэперы, и, поскольку основное представление героев наконец-то закончилось (хотя и не полностью) дальше сюжет уверенно переходит на привычную по ранним фильмам Гая Ричи энергетику, сочетающую экшн с чёрной комедией.
--
Как и ранние, «классические» фильмы Гая Ричи, «Джентльмены» в целом построены как несколько первоначально независимых и как бы равноправных, но впоследствии пересекающихся историй. Тем не менее в данном случае главная история всё же есть, она очевидна – это рассказ о том, как Микки продавал свой бизнес. Чётко выделить какое-то одно критически важное событие, объединяющее в себе все важные для фильма типы жанровых событий, здесь нельзя. Жанровых событий, в которых ключевые для истории типы аттракцион/экшн, аттракцион/юмор и тайна/головоломка работали бы одновременно здесь просто нет. Если точнее – как таковое событие есть, это встреча Сухого Глаза и Микки, заканчивающаяся стрельбой, – но вот только происходит это событие исключительно в рассказе Флетчера, то есть в самой истории его как бы нет, и поэтому использовать его в логлайне мы не можем. Тут придётся идти другим путём и сконструировать нечто более искусственное – например, на основе центральной идеи «бандит собрался на пенсию и почему-то надеется, что всё пройдёт гладко».
Логлайн: Микки Пирсон, американский эмигрант из бедной семьи, много лет тяжело работал в
