в заметке «Петербургские вывески» сообщал: «Нам кажется, что самые красивые вывески – простые надписи по черному грунту с накладными металлическими выпуклыми буквами, недавно изобретенными и уже украшающими многие лавки и мастерские в Санкт-Петербурге» (1848. № 30. С. 1).
964
Готье Т. Путешествие в Россию / Пер. с фр., комм. Н. В. Шапошниковой. М.: Мысль, 1988. С. 39–40.
965
Всемирный труд. 1867. № 5. С. 30–31.
966
Светлов С. Ф. Указ. соч. С. 28, 34, 55.
967
Руководство для изучения обязанностей городового С.-Петербургской полиции. СПб., 1902. С. 20.
968
Парикмахерские в Петербурге основали французы, даже в конце XIX века им принадлежали лучшие парикмахерские.
969
«Пристава обязаны иметь наблюдение, чтобы содержатели часовых магазинов выставляемые ими часы ежедневно регулировали по сигналу с Петропавловской крепости» (Алфавитный сборник распоряжений по С.-Петербургскому градоначальству и полиции, извлеченных из приказов за 1891–1901 гг. СПб., 1902. С. 632).
970
Светлов С. Ф. Указ. соч. С. 28–33.
971
Пыляев М. И. Замечательные чудаки и оригиналы. С. 338, 335.
972
На Западе художники также участвовали в создании вывесок. Известно, что молодой Леонардо да Винчи по просьбе отца написал вывеску для лавки крестьянина. Антуан Ватто изготовил огромную вывеску для лавки продавца картин. Жан-Батист Грёз исполнил вывеску для продавца табака, Франсуа Жерар – для трактира «Белая лошадь», Гюстав Кюрбе – для кабачка, а Теодор Жерико – для кузнеца.
973
Питейные вывески // Петербургская газета. 1892. 9 февр.
974
Алфавитный сборник распоряжений… С. 85.
975
Руководство для изучения обязанностей городового С.-Петербургской полиции. СПб., 1902. С. 18.
976
Пискарев П. А, Урлаб Л. Л. Указ. соч. С. 23–25.
977
«Содержателям мастерских и магазинов гробов воспрещено выставлять в окнах и дверях их заведений гробы» (Алфавитный сборник распоряжений по С.-Петербургскому градоначальству и полиции, извлеченных из приказов за 1891–1901 гг. СПб., 1902. С. 541).
978
Добужинский М. В. Указ. соч. С. 9.
979
Жар-Птица (Берлин). 1922. № 9. С. 33–34.
980
Горный С. Санкт-Петербург (Видения). С. 37–39, 43–45.
981
Там же. С. 30.
982
Впервые: Мастерская художника в Старом Петербурге // Новый мир искусства. СПб., 1999. № 3. С. 10–16. С исправлениями.
983
Мюллер А. П. Быт иностранных художников в России. Л.: Academia, 1927. С. 40, 46, 127.
984
Т. Г. Шевченко в воспоминаниях современников. М.: ГИХЛ, 1962. С. 389–390.
985
Там же. С. 313.
986
Венецианов А. Г. Указ. соч. С. 83, 90.
987
Дружинин Ф. Воспоминания о русском художнике Павле Андреевиче Федотове. М., 1918. С. 31–32.
988
Там же. С. 37.
989
Николай Николаевич Ге. Письма, статьи, критика, воспоминания современников. М.: Искусство, 1978. С. 271.
990
Добужинский М. В. Указ. соч. С. 214.
991
Борис Михайлович Кустодиев. Л.: Художник РСФСР, 1967. С. 316–317.
992
Там же. С. 398–399.
993
Добужинский М. В. Указ. соч. С. 298.
994
Бенуа А. Мои воспоминания. Кн. 4. С. 71.
995
Там же. С. 72, 79.
996
«Уколы» Петербурга – название главки в кн.: Добужинский М. В. Указ. соч. С. 187–191.
997
Добужинский М. В. Указ. соч. С. 190.
998
Там же. С. 173, 201.
999
Там же. С. 205.
1000
Столик бобиком – небольшой столик эпохи классицизма, столешница которого имеет округлую, вогнутую с одной стороны форму, напоминающую боб.
1001
Константин Андреевич Сомов. Письма. Дневники. Суждения современников. М.: Искусство, 1979. С. 493–494.
1002
Маковский С. К. Указ. соч. С. 17–18.
1003
Гоголь Н. В. Полное собрание сочинений [В 14 т.] Т. 3. С. 83–84.
1004
Там же. С. 94–95.
1005
Добужинский М. В. Указ. соч. С. 215–216.
1006
Впервые: «Живые картины» в Старом Петербурге // Pietroburgo capitale della Russa. I. Salerno: Europa Orientalis, 2004. С. 265–274. С исправлениями.
1007
Пави П. Словарь театра / Пер. с фр. М.: Прогресс, 1991. С. 139.
1008
Лотман Ю. М. Об искусстве. С. 638–639.
1009
Соллогуб В. А. Указ. соч. С. 372.
1010
Старые годы. 1913. Июль-сентябрь. С. 217, 221–223.
1011
См.: Народные зрелища // Северная пчела. 1847. 27 мар; Ф. Б. [Ф. В. Булгарин]. Балаганы // Северная пчела. 1851. 13 апр.
1012
По свидетельству Николая Лейкина, подобные картины украшали стены купеческих квартир. У апраксинского купца висела картина: «неизбежный Петр Великий на Ладожском озере, – на темно-зеленых волнах лодка с переломленною мачтою, которую придерживают два гребца» (Лейкин Н. А. Апраксинцы: Сцены и очерки из быта и нравов петербургских рыночных торговцев и их приказчиков полвека назад. Изд. 4‐е. СПб.: Т-во «Печатня С. П. Яковлева», 1904. С. 85).
1013
Петербургская летопись // Санктпетербургские ведомости. 1854. 18 апр.
1014
Андрей Роллер (1805–1891) родился в Регенсбурге (Бавария), учился в Вене в Академии художеств, Университете и Политехническом институте. С 1834 по 1872 годы на сцене Императорских театров в Петербурге, как пишет он в автобиографии, «устроил и доставил декорации и машины к 83 балетам и 121 операм, в общем к 204 спектаклям; кроме того… поставил 982 живые картины» (Столпянский П. Н. Маг и чудодей Санкт-Петербургской сцены Андрей Адамович Роллер / Подг. текста, сост. и коммент. А. П. Кулиша. СПб.: Гиперион, 2002. С. 30, 34).
1015
Художник В. Д. Яковлев, посетивший в 1847 году миланский театр La Scala, обратил внимание, что «акты оперы, по итальянскому обычаю, перемежаются здесь актами балета. И – странная вещь! – лишь только танцовщицы появляются на сцене, шум и разговоры прекращаются точно силою волшебства; партер и ложи решительно слушают балет. Непостижимое торжество танцев над музыкой» (Яковлев В. Д. Италия. Письма из Венеции, Рима и Неаполя. СПб.: Тип. Королева и Комп., 1855. С. 372–373).
1016
Бем (Бём; Böhm) Франц (1789–1846) – популярный в столице скрипач-солист, преподаватель в Петербургском театральном училище. Маурер (Maurer) Людвиг Вильгельм (1789–1878) – композитор, скрипач и капельмейстер; с 1809 по 1816 годы гастролировал в России; с 1833 года постоянно жил в Петербурге.
