Ознакомительная версия. Доступно 3 страниц из 15
За века существования это полотно породило множество слухов и домыслов, становилось объектом нападений и даже было похищено… Какая богатая история, не правда ли?
Леонардо да Винчи. Мадонна в скалах
Долгое время историки и искусствоведы не могли договориться, кто же на самом деле послужил моделью для знаменитого портрета.
Джорджо Вазари, один из исследователей жизни да Винчи, утверждал, что на картине изображена Лиза Герардини, третья жена флорентийского торговца тканями, Франческо дель Джокондо. Однако к концу XX века версий о модели существовало уже десятки – от незаконнорожденной дочери герцога Сфорца и любовницы одного из клана Медичи до неизвестной натурщицы и даже… самого художника, якобы написавшего завуалированный автопортрет!
Но в 2005 году ученые из Гейдельбергского университета нашли запись в одном из флорентийских фолиантов, хранившихся в библиотеке. В нем чиновник, современник да Винчи, упоминает, что живописцем было написано три полотна, в том числе и портрет госпожи Лизы Герардини по заказу ее супруга в честь рождения сына.
Но, разумеется, отнюдь не личность модели – главная загадка знаменитого полотна. «Мона Лиза» была написана Леонардо в тот период, когда он в совершенстве овладел всеми техниками, которые пробовал ранее: построение композиции, изумительный пейзаж – ведь да Винчи был страстным и преданным поклонником живой природы, – трепещущий воздух, словно заключенный в глубине холста… На картине нет ни одной прямой линии или угла, она вся заполнена дымкой и полна необыкновенной нежности.
Лицо изображенной женщины кажется живым, чем дольше смотришь на картину, тем сильнее ощущение, что она вот-вот улыбнется. Для того, чтобы удерживать эту постоянную полуулыбку на лице модели, да Винчи рассказывал ей сказки, а еще распорядился, чтобы во время сеансов в мастерской постоянно играли на музыкальных инструментах, а несколько шутов веселили донну Лизу, изгоняя, по словам Вазари, «меланхолию, которую обычно сообщает живопись выполняемым портретам».
Несмотря на то, что техника сфумато давно изучена и, казалось бы, не представляет секрета для художников более позднего времени, еще никому из них так и не удалось превзойти мастерство да Винчи. Кажется невероятным, но это факт. В 2010 году группа ученых во главе с Филипом Уолтером провела ряд рентгенологических исследований «Моны Лизы», которые принесли поразительный результат. Толщина слоев на картине составляет не более двух тысячных миллиметра, а общий красочный слой не превышает 30–40 микронов!
И мы до сих пор не знаем, как великому мастеру в XV столетии удалось сделать то, что неподвластно его собратьям-живописцам и более полутысячи лет спустя.
2.9. Анатом-исследователь: подробности строения человеческого тела
В числе многих других наук в мастерских художников времен да Винчи преподавали и анатомию. Это было естественно, ведь для правильного изображения человеческого тела надо было знать, как оно устроено. Однако следует учесть тот факт, что заниматься медициной в те времена было отнюдь не простой задачей.
За более чем тысячу лет, прошедшую со времен Античности и раннего Средневековья, в изучении анатомии мало что изменилось. Гален, Гиппократ и Авиценна представляли собой своеобразную святую троицу для медиков, их выводы считались непреложными и не обсуждались.
Анатомические рисунки Леонардо
Медицина была особенной областью, где на пути ученых стояла церковь, считавшая анатомирование людей грехом, а без экспериментальных исследований развитие науки невозможно. И то, что разрешалось проводить вскрытие трупов животных, делу не помогало.
Однако времена менялись, и когда в 1306 году на только что основанном медицинском факультете старейшего из ныне существующих в Европе университетов, Болонского, было принято постановление о запрете на операции хирургам, не знающим анатомии, этот предмет вошел в программу обучения. Хотя еще многие десятилетия анатомы будут подвергаться гонениям и остракизму со стороны церковников.
Анатомия в эпоху Возрождения была наукой крайне сложной. Сохранять тела умерших еще не умели, не существовало никаких специальных инструментов, не было единого словаря терминов, да и далеко не все части человеческого организма вообще имели названия… Но когда трудности пугали настоящих ученых?
Некоторое время да Винчи придерживался в вопросах анатомии традиционного для Средних веков взгляда: человеческое тело есть микрокосм, отражающий в себе макрокосм Вселенной, так, например, вены и артерии мыслились аналогами подземных рек. Но постепенно его убеждения менялись, Леонардо вновь открывал широкую дорогу в будущее.
Да Винчи первым переходит от словесного описания к зрительному отображению эмпирических наблюдений, то есть к рисункам. За свою жизнь ученый препарировал около трех десятков тел и оставил среди дневниковых записей более двухсот листов с изображениями различных органов. Он говорил о необходимости для художника овладеть тайнами анатомии, потому что без этого невозможно создать правильное изображение на картине или в скульптуре.
Леонардо собирался написать трактат об анатомии, проследить развитие человека от рождения до смерти, что даст медикам возможность быстрее и лучше распознавать болезни и находить пути их излечения.
Говоря о работе да Винчи как исследователя-анатома придется вновь и вновь повторять слова «первый» и «впервые». Он начинает свое исследование с самых основ: с зачатия. И да, Леонардо первым делает рисунок человеческого эмбриона, находящегося внутри анатомированной матки, и первым высказывает предположение, что рассматривать зародыш можно и нужно не только в один определенный момент, а последовательно, на протяжении определенного времени наблюдая его изменения. Заметим, что развитие современной эмбриологии началось лишь… в 1759 году трудами немецкого анатома и физиолога Каспара Фридриха Вольфа.
Странно, но менее всего ученым было известно о скелете человека. Казалось, что этот предмет настолько прост, что и не требует отдельного изучения. Однако Леонардо полагал иначе.
Витрувианский человек
Его рисунки костей подробны и удивительно точны с точки зрения пропорций. Его интересовало все: от позвоночника и конечностей до внутреннего строения черепа. Анатомические зарисовки да Винчи не только максимально подробны, но и даны в различных проекциях и на специально построенной им сетке-разметке.
Как любого человека той эпохи, Леонардо интересовало и «вместилище души». А потому объектом его пристального внимания стал и мозг, который долгое время считался местом ее обитания. Да Винчи составил тщательное описание строения этого органа, но на вопрос о месте пребывания души так и не нашел ответа.
Ознакомительная версия. Доступно 3 страниц из 15
