Ознакомительная версия. Доступно 18 страниц из 87
на акул, если парень, который по жизни с ними работает, вдруг решает прыгнуть в аквариум, надев пояс из кусочков рыбы (и акулы его, конечно, съедают).
Во-вторых, рапторы здесь лишь оборонялись. Парк погрузился в хаос, и рапторы, конечно же, напуганы. Один из них замечает, что парень, который с самого начала их недолюбливал, внезапно оказывается поблизости, и в руках у него солидное ружье. Так чего вы хотите от рапторов? Чтоб они легли на землю и просто умерли?
Эпизод, в котором рапторы пытаются сожрать двух детей (Тимми и Лекси) на кухне. Один из хищников бросается на отражение Лекси, но это только оттого, что казалось, будто девочка попала в ловушку в шкафу, пытаясь спрятаться. А другой гонится за Тимом, пока тот бежит к холодильнику, но на самом деле раптор пытался помочь мальчику — ведь Тимми повредил ногу и хромал, а единственное, что мы определенно знаем о рапторах, — они защищают молодняк. Может, именно это здесь и происходит?
Эпизод, в котором раптор пытается убить и съесть Тима, Лекси, доктора Гранта и доктора Саттер во время погони в центре управления. Одно из животных пытается взломать двери в центр управления, после того как археологи с детьми баррикадируются там. Но оно, вероятно, тоже подозревало, что Тимми и Лекси в опасности, ведь у Гранта был пистолет.
И не будем забывать, что ранее по сюжету фильма Грант держал в руках новорожденного раптора. Взрослая особь могла уловить запах малыша на руках Алана, а вкупе с пистолетом это давало более чем достаточные основания для подозрений.
Эпизод, в котором хищники намеревались убить детей, Гранта и Саттер, преследуя их по воздуховоду. Выглядит так, словно один из рапторов намеревается откусить ногу Лекси, которая едва не вываливается из трубы, но я не думаю, что это правда. Мне кажется, что хищник боялся, как бы девочка не упала, и просто пытался придержать ее.
Эпизод, в котором рапторы гоняются за Тимом, Лекси, Грантом и Саттер по фойе, где с потолка свисают скелеты динозавров. Два хищника прыгают на раскачивающиеся скелеты во время преследования, но да, я снова убежден, что и в этом случае они пытались спасти детей — ну, как мать, которая залезает на дерево, чтобы помочь ребенку, который слишком высоко забрался. (А если и нет, то, возможно, они думали, что люди играют в какую-то игру, и хотели присоединиться. Может, до них дошло, что человек не в состоянии понять язык рапторов, так что они искали иные пути сблизиться, например в процессе игры?)
И наконец, эпизод, в котором рапторы пытались съесть четверку героев, окружив их в фойе. Да, два раптора действительно с двух сторон атаковали людей, но, повторяю в последний раз, они все еще думали, что Грант и Саттер намерены навредить детям. Потому что, вспомните, когда появляется тираннозавр, он убивает одного из рапторов, а в это время второй (который запросто мог бы сожрать людей, потерявших бдительность из-за ти-рекса) не тратит больше время на Гранта и Саттер, а тоже бросается на тираннозавра. Теперь он стал самой серьезной угрозой для детей из всех присутствующих.
Если вы устали от всех этих оправданий в духе «они просто пытались спасти детей», то подумайте вот о чем. Джон Хэммонд — старый миллиардер со склонностью к обнимашкам, который создал парк — упоминает во время экскурсии, что присутствует при рождении каждого нового динозавра, ибо вследствие механизма импринтинга они привязываются к первому существу, с которым контактируют. А что, если именно здесь и кроются мотивы поведения рапторов? Все люди вокруг в той или иной степени пахнут Хэммондом. Что, если они навредили ему? Сильнее всех запах Хэммонда на детях (что логично, ведь они его внуки и затискали его при встрече), а на втором месте — егерь и доктор Саттер, которые почти все время фильма провели с Хэммондом в центре управления. Нельзя игнорировать и такую вероятную причину.
Итак, если сложить воедино теорию о защите детей, об импринтинге на Джона Хэммонда и о трудностях перевода, а также то, как изменился образ рапторов, думаю, легко согласиться с моими словами: в «Парке юрского периода» рапторов просто недопоняли.
5. Какие моменты классического гангстерского кино можно занести в список лучших? (Часть 1)
«Криминальное чтиво» — это гангстерское кино? Кажется, что можно ответить и да, и нет. А виноват во всем Рэй Лиотта.
В «Криминальном чтиве» он не играл, зато играл в «Славных парнях» — лучшем от первой до последней минуты фильме о гангстерах из когда-либо снятых. У него есть реплика, которая так совершенна, что за годы стала крылатой; она переворачивает все с ног на голову на уровне инстинктов (и, возможно, на интеллектуальном уровне). Я говорю о том, что происходит в самом начале фильма. Персонаж Лиотты Генри Хилл стоит за машиной, на заднем плане ночной лес. Он делает пару шагов и собирается захлопнуть багажник (где лежит труп, ибо в таких случаях там всегда есть труп). Он протягивает руку, а за кадром начинается его рассказ. «Сколько себя помню…» — говорит Хилл, и если вам нужно продолжение, боюсь, вы не туда пришли[48].
Он определяет себя как гангстера, а «Славные парни» — фильм блестящий, высшего уровня, и потому-то слова «гангстерский фильм» с тех пор (для меня, во всяком случае) стали означать нечто вроде «фильм, где есть люди, скорее всего итальянцы (не обязательно), которые погрязли в мафиозных разборках и всем таком». Но я не уверен, что именно таково истинное значение этого словосочетания. Неужели в фильме должна присутствовать мафия (или некая разновидность мафии), чтобы счесть его гангстерским? Серьезно?
И нельзя просто сказать: «Если это фильм об организованной преступности, то это гангстерский фильм», потому что в таком случае что насчет Джокера и его команды в «Бэтмене» 1989 года? Они весьма организованны, но никому и в голову не придет считать «Бэтмена» фильмом о гангстерах. А еще нельзя прибегнуть к описанию вроде: «Если в фильме есть банда, то он гангстерский», потому что как тогда быть с «Бриолином» 1978 года, где фигурируют Дэнни Зуко и его банда T-Birds? Никто же не согласится считать «Бриолин» гангстерским кино. Я понимаю, что это весьма радикальные примеры, но тем не менее они есть[49].
Есть что-то большее, некая тонкая грань, сложность в определении гангстерского кино. Нам придется рассмотреть картину в
Ознакомительная версия. Доступно 18 страниц из 87
