ближайшего соратника Августа, Марка Веспасиана Агриппы (63–12 гг. до н. э.).
На рельефной карте были показаны не только римские владения, но и земли соседствующих народов, размер которых был во много раз меньше территории Римской империи. Каждого гражданина, созерцавшего карту, охватывало чувство причастности к «деяниям» императора и гордость за свое сильное государство.
К сожалению, карта не сохранилась, но знаменитый римский историк Плиний Старший оставил потомкам подробное описание этого монументального произведения.
Площадь низины в излучине Тибра составляла 250 га. После проведения ряда работ по благоустройству Марсово поле стало излюбленным местом отдыха римлян.
Страбон оставил потомкам восторженное описание Марсова поля: «Большая часть дивных сооружений находится на Марсовом поле: природную красоту этого места увеличила мудрая забота. Равнина эта удивительна уже самой величиной своей: здесь без помехи можно мчаться на колеснице и заниматься другими видами конного спорта; в то же время огромная толпа спокойно занимается игрой в мяч, бросает диск, упражняется в борьбе. Здания, лежащие вокруг, вечнозеленый газон, венец холмов, спускающихся к самой реке, кажутся картиной, от которой нельзя оторвать глаз».
Молодежь занималась здесь гимнастическими и военными упражнениями. Отсюда уходили на войну римские легионы. Появившиеся на Марсовом поле великолепные здания, прекрасные сады и парки привлекали в этот район все больше жителей столицы.
Марсово поле по состоянию на 300 г. Макет-реконструкция
Строительство зданий и мощение дорог в Риме велось на средства богатых горожан. Чаще всего это были полководцы, вернувшиеся из военных походов с огромным количеством трофейного добра и многочисленными рабами.
Руководство римскими литераторами Август поручил Гаю Цильнию Меценату (ок. 70–8 гг. до н. э.), своему другу. Это был очень образованный человек, бесценный источник мудрости для Октавиана Августа. Кроме того, Меценат обладал замечательным характером: он всегда был веселым, общительным, нарядно одетым, его постоянно окружала толпа поклонников. Имя этого человека, пройдя через века, стало нарицательным для состоятельного покровителя искусства.
Интересен тот факт, что Август был первым, кто подверг репрессиям поэтов и писателей за инакомыслие. Так, Публий Овидий Назон, посмевший воспеть супружескую неверность, запрещенную императором, был сослан за Дунай, где и умер в нищете среди варваров.
В этот период на Марсовом поле возводились портик Октавии, театры Бальбы и Марцелла. До середины I в. до н. э. римляне не строили постоянных зданий для театральных представлений, так как не желали подражать грекам, вернее, их расточительности. Первое каменное здание строящегося театра по этой причине даже было разрушено по решению сената.
Актеров набирали из числа рабов и в обществе презирали. Римский театр не был связан с религиозным культом и не имел такого общественного значения, как в Греции.
Гай Цильний Меценат. Древнеримский бюст
Первое театральное представление было дано на Римских сентябрьских играх в 240 г. до н. э. Затем представления стали традицией для римских граждан и происходили на Аполлоновых июльских играх, на Плебейских ноябрьских и на апрельских торжествах, устраиваемых в честь матери богов Реи Кибелы.
Спектакли ставили также по просьбе знатного римлянина в любой другой день. Для театральных действий возводились временные сооружения, которые после спектакля ломались. Сценой служила площадка, поднятая над землей на 1 м.
К сцене вела узкая деревянная лесенка, по которой поднимались персонажи, прибывшие по сценарию из другой местности. Для зрителей сколачивали низкие скамьи, но иногда представления разрешали смотреть стоя.
В 58 г. до н. э. Марк Эмилий Скавр Младший построил великолепный деревянный театр, вмещавший 80 тыс. зрителей. Красоту и убранство здания восхвалял в своих трудах Плиний Старший. Судя по его описанию, совсем непохоже, что сооружение это было временное. Казалось, что театр был построен на века.
Трехъярусную сцену украшали 360 мраморных колонн. Первый ярус был отделан мраморной плиткой, второй – стеклянными кубиками, а деревянные стены третьего были позолочены.
Между колоннами стояли прекрасные бронзовые статуи, число которых достигало 3 тыс. Скавр впоследствии перенес все ценности из здания театра на свою виллу в Тускулуме. По свидетельству Плиния, после пожара на вилле убытки составили более 100 млн сестерциев.
Театр Помпея
Первое каменное здание для театральных спектаклей, вмещавшее до 40 тыс. зрителей, было построено знаменитым полководцем Гнеем Помпеем около 55 г. до н. э. Все внутреннее убранство было выполнено из мрамора, включая сиденья для зрителей.
Театр не раз был объят огнем пожара. Это случалось в правление Августа, Тиберия (47 г. до н. э. – 37 г. н. э., император с 14 г.), Тита (41–81, император с 79 г.), Филиппа Аравитянина (ок. 204–249, император с 244 г.), Диоклетиана. Но здание восстанавливали снова и снова, и представления в нем шли даже в VI в. За театральной сценой находился большой портик, окруженный колоннами. Возле портика располагалась курия Помпея, где иногда заседал сенат и где был убит Юлий Цезарь. До наших дней сохранились развалины театра Помпея значительных размеров, хотя их трудно разглядеть за современными домами.
Руины театра Помпея
При раскопках уже в древности находили на месте разрушенного здания театра множество прекрасных статуй, а архитектор Донато Браманте (1444–1514) использовал найденные там 50 колонн из египетского красного гранита для оформления канцелярского дворца в Риме.
Устройство римского театра отличалось от греческого. Орхестра представляла собой полукруг и занимала намного меньше места, чем у греков. А так как хора в римском театре не было, на орхестре находились места для знатных горожан.
Сцена была поднята над уровнем орхестры до 1,5 м, а ее ширина составляла 6 м. В римском театре уже был занавес, который скрывал сцену до начала спектакля.
Театр Марцелла
Двухэтажное здание театра Марцелла, вмещавшее до 3 тыс. зрителей, было построено в 13 г. до н. э. Это единственное частично сохранившееся здание театра той эпохи. Римские театры строились на субстанциях (специальных сводах), а не на склоне холмов, как это было принято у греков.
Архитектурным украшением театрального здания являются три яруса аркад в композиции фасада, что было характерно для зодчества всего периода Римской империи. Театр был построен в честь рано ушедшего из жизни последнего из рода Клавдиев – Марка Клавдия Марцелла (42–23 гг. до н. э.), племянника и зятя императора Октавиана Августа, сына Гая Клавдия Марцелла Младшего (ок. 93–40 гг. до н. э.) и Октавии Младшей (69 г. до н. э. – 11 г. н. э.). Император Октавиан Август возлагал на юношу большие надежды, желая сделать его преемником римского трона.
Театр Марцелла. Гравюра XVIII в.
Театр Марцелла. Современное фото
По надписи разрушенного землетрясением памятника в Помпеях можно судить, что там стояла статуя Марцелла. Найденная при раскопках мраморная голова позволяет предположить, что это скульптурный портрет племянника Августа. Черты лица юноши выдают большое сходство с Августом, и, несмотря на совершенно другую прическу, этот портрет долгое время принимали за портрет императора. В мавзолее Августа была найдена памятная надпись Марцеллу. Известно, что на его могиле император произнес траурную речь.
Кроме театра, выстроенного в честь Марка Марцелла Октавианом Августом, его матерью, Октавией, была открыта библиотека, также названная именем умершего юноши.
Римская история сохранила имена великих античных актеров, живших в I в. до н. э., – трагика Клодия Эзопа и комика Росшая, которые начали выступать на сцене в масках.
Октавиан Август в воспитательных целях пытался возродить на театральной сцене трагедию. Это стремление императора активно поддерживал великий римский поэт Гораций. В труде «Наука поэзии» изложены его взгляды на трагедию и значение искусства для воспитания гражданского общества. Кроме комедий и трагедий, на сцене римского театра шли пантомимы – сольные мужские театрализованные танцы, где один актер, меняя маски, играл сразу несколько ролей, а приглашенный для этих представлений хор рассказывал под музыку зрителям содержание пантомимы. Любили римляне и пиррихи – танцевальные спектакли, где группа танцовщиков исполняла танец на мифологические сюжеты.
После падения Римской империи прекратил свое существование и античный театр. Сценическое
