Наталия Валерьевна Янкович родилась в Тамбове в семье инженеров. Поступила в ТГУ им. Г.Р. Державина на факультет журналистики. С шестнадцати лет работала на ТГТРК (Тамбовской государственной телерадиокомпании). Делала авторские программы, новостные сюжеты. Получила премию от издательской группы «Курьер» как лучший юный журналист года. В конце девяностых переехала в Москву для работы в спортивном журнале. В начале двухтысячных ушла в частный бизнес.
Свой первый большой роман задумала и написала в 25 лет. С тех пор это стало образом жизни и настоящей любовью.
– «Ялос-2017». 1 место в номинации «Лучший писатель года» – роман «Другой Мир»;
– «Ялос-2017». 1 место в номинации «Лучший публицист года» – рассказ «Принципы гуманности»;
– «РосКон-2017». Диплом «За яркий дебют»;
– «РосКон-2017». Гран-при в конкурсе им. О. Генри за рассказ «Мальчик и тьма»;
– Аэлита 2017. 1 место в конкурсе им. Жюля Верна – рассказ «Фокус сознания»;
– Аэлита 2017. Премия «Старт» – роман «Воин Духа: Воплощение».
Философская притча о времени и пространстве
О романе Наталии Янкович «Воин Духа»
Дорогой читатель!
Перед тобой книга не только невероятно увлекательная, но и по-настоящему авторская. Кто-то скажет, а какая книга не авторская? Увы, в последние годы на прилавках наших книжных магазинов появляются тома и томики, где автора и в лупу не разглядишь. То какие-то слабые подражания, то просто абсолютная безликость. Здесь же за каждым словом стоит его величество автор, и его королевская поступь заставляет следить за своими изгибами поворотами пристально и заинтересованно.
Наталия Янкович открывает нам целый мир, в этом мире с первых страниц ошеломительно здорово. Не спешите после первой части, где описывается сцена явно фантастическая, безоговорочно причислять роман к жанру фантастики… Он многослоен и стилистически, и сюжетно, и каждый слой выполнен не только с хорошим вкусом и ощущением цельности, но и подходит один к другому идеально стык в стык, как фрагменты гигантского романного пазла.
После загадочной первой главы начинается повествование о современности, где поначалу главными действующими лицами являются две сестры Лёка (Александра) и Зоя, причём Лёка обладает некими сверхъестественными способностями, назовём их экстрасенсорными. Янкович очень удачно развивает сюжет, сразу показывая характер героинь и окружающих их персонажей, встраивает всех действующих лиц в сюжет непринуждённо и естественно. Через какое время становится ясно, что в романе, в частности в том, как развивается действие, есть что-то от хорошего сериала: каждая сцена вытекает из другой, цепляется за следующую, сплетая восхитительное ожерелье виртуозной интриги.
В описании жизни двух девушек, где Лёка вполне логично быстро выходит на первый план, автор демонстрирует умение показывать художественную действительность с разных ракурсов. Первый ракурс – это выверенное течение событий, соотнесение поведения героев и ситуаций, в которые они попадают. Янкович удаётся придать всем нужную степень мотивации, нигде не сфальшивить и не попытаться искусственно подстроить поведение героя под уже задуманную горизонтальную линию развития. И способности Лёки влиять на время и пространство не выглядят в данном контексте чем-то вычурным, придуманным. Всё, что с ней происходит, могло бы произойти и с кем-то другим, но происходит именно с ней. Здесь уже налицо факторы, свойственные реализму. И Янкович сознательно включается в это жанровую полифонию. В этом, как я уже упоминал выше, один из фундаментальных принципов построения романа «Воин духа».
Второй ракурс определяется осознанным стремлением избежать любой схематичности в характерах, исключить даже минимальную условность и типологизацию в образной системе. Главная героиня – положительная, но без утомительного привкуса дидактики и назидательности. В её поступках есть и известная женственность, когда чувство выше разума, есть прямая воля, определяемая жаждой справедливости, есть игривая задиристость в использовании своих сверхвозможностей, есть тайная сновидческая связь с другим измерением, тем измерением, где живут властители всех галактик, повелители энергии пространства и времени. Из вкрапленных сцен, происходящих в этом измерении, мы понимаем, что на Лёку обратили внимание. Не буду в предисловии выкладывать все фабульные повороты, но отмечу, что это придаёт повествованию, особенно в первой части, известную загадочность, создают еще один ракурс, высвечивают сюжетные события под другим углом. И ещё, развивая данную мысль, необходимо подчеркнуть, что вся история в достаточной мере снабжена социальными парадигмами, современное общество описано хлёстко, со знанием дела, а порой и беспощадно.
Образ Лёки развивается перед нами динамично, что называется по нарастающей. Янкович удаётся совместить постепенное осознание Лёкой своих редких и нечеловеческих способностей и с человеческим развитием её личностных качеств в момент чрезвычайно сложных, почти пиковых жизненных ситуаций. Оценивая окружающий мир, Лёка не впадет в крайности, даже имея мистическую возможность предвидеть многое из того, что для обычных людей остаётся окутанным туманом неведения. И это ещё один плюс автору. Наделяя нечеловеческим героиню, он главным в ней всё рано оставляет человеческое. Именно человеческое скрепляет личность. Именно наличие человеческого определяет сверхчеловека как позитивную субстанцию, лишает его злодейства, подвигают к противостоянию со злом. Из этой диалогеммы человеческого и нечеловеческого выстраивается философская составляющая произведения. И эта философия сколь очевидна, столь и сложна. Первый её постулат в том, что несмотря на огромное количество жизненных сложностей, в человеке сконцентрировано намного больше сил, чем он сам за собой знает. И эти силы лежат не в области физиологии, а в Духе, в его непрекращающемся самообновлении и в вечной его высоте. Второй постулат сложнее. Я бы охарактеризовал его, как признание гибкости и изменчивости человеческой натуры как позитивной данности. Очень часто положительные герои получаются у иных авторов чересчур ходульными, залакированными, постоянно пытающимися подчинять свои чувства жёстким принципам «хорошести». Янкович пытается показать женщину, для которой наличие страстности важнее, чем контроль за ней. Ей кажется честнее показать моменты, когда героиня не может противостоять своим страстным порывам, чем оставить эти сцены за кадром, тем самым лишая текст живости и необходимого натурализма. Любовные сцены в романе выписаны весьма подробно, с эротическим словарём, но без перехода граней вкуса и текстовой целостности…
К философии мы ещё вернёмся… Несколько слов требуется о стиле романа. Синтаксически роман выдержан так, чтобы читателю ничего не мешало следить за развитием фабульных сгустков, за их разрешением и напряжением. Отрадно отметить, что нет ни одного предложения «ради красного словца», ни одной фразы ради собственно красивости, всё слито в один корпус, всё гармонично и складно. Но при этом гармония не застывшая, текст живой, и живость достигается не только за счёт насыщенности эмоций, но и из-за плотности стилистических токов. Ярким примером тому служит сцена в казино. Снова воздержусь оттого, чтобы обнажить все сюжетные пружины, но скажу, что ощущение нарастающего азарта выписано весьма зримо и натурально.
