100 шахматных этюдов. Практикум по эндшпилю
А. С. Селезнев
Под редакцией и с предисловием чемпиона мира по шахматной композиции О. Первакова.
Библиотечка Шахматиста
Алексей Селезнев
ПРЕДИСЛОВИЕ К ПЕРВОМУ ИЗДАНИЮ
Алексей Сергеевич Селезнев — мастер международного класса, имеющий за своими плечами немало славных достижений. Участник многих международных турниров, А. С. Селезнев добивается в Остраве-Моравской (1923 г.) четвертого приза впереди Тартаковера, Эйве, Боголюбова, Тарраша, Шпильмана и Рубинштейна. В 1924 г. в Меране А. С. Селезнев делит с Пшепюркой 4-й и 5-й призы. Выигрыш в 1920 г. матча у известного немецкого мастера Барделебена, первый приз во Всеукраинском турнире 1927 г. и многие другие успехи автора настоящей книги убедительно свидетельствуют о силе его игры.
А. С. Селезнев принадлежит к той немногочисленной группе мастеров, которые счастливо сочетают практическую игру с работой в области композиции шахматных этюдов. Его творчество в данной области пронизано практическим мастерством. В этом отношении работы Селезнева напоминают этюды Рети, Маттисона, Григорьева.
Селезнев всегда избегает искусственных позиций, часто неизбежных при осуществлении сложных заданных идей. Его этюды как бы являются окончанием действительно игранных партий, часто с минимальным количеством фигур и пешек (миниатюры). Тем не менее каждый этюд иллюстрирует определенную яркую идею, иногда сочетание нескольких идей. Борьбу за достижение заданной цели (выигрыша или ничьей) обе стороны ведут с помощью сильных, нелегко находимых ходов. В этом отношении этюды Селезнева выгодно отличаются от произведений многих композиторов, в которых борьба по существу отсутствует и решение носит механический характер.
Искусное ведение ладейного эндшпиля — неотъемлемое оружие всякого сильного шахматиста. Не случайно поэтому лучшие работы автора (например №№ 36, 42, 53, 58) относятся к области ладейных концов.
Автор не без оснований рассматривает свое собрание этюдов как своеобразный художественный учебник по эндшпилю. При занятиях с неискушенными шахматистами я не раз демонстрировал этюды Селезнева, и всегда они «доходили» до слушателя. Простота, ясность мысли и изящество этюдов Селезнева будут по достоинству оценены и читателями настоящей книги.
Г. Левенфиш, гроссмейстер, двукратный чемпион СССР
ПРЕДИСЛОВИЕ КО ВТОРОМУ ИЗДАНИЮ
Забытые имена… Сколько их не попало в российскую историю? Одни фамилии тщательно вымарывались, другие попросту замалчивались — недобросовестными летописцами, исполнителями приказов свыше, идеологами, стоявшими на страже той или иной политической системы.
Издательство «Русский шахматный дом» по существу возвращает нам из небытия имя русского мастера и этюдиста Алексея Сергеевича Селезнева — человека, чья жизнь и судьба были весьма характерными для России начала и первой половины XX века.
Родившись в 1888 году в Тамбове, в богатой купеческой семье, он получил блестящее образование (юридический факультет МГУ), свободно говорил на нескольких европейских языках, был первоклассным пианистом. Перед ним открывались отличные перспективы, но Первая мировая война и Октябрьская революция круто изменили его жизнь. Отправившись в 1914 году играть на побочный турнир в немецкий Мангейм он, как и остальные российские шахматисты, был интернирован. В 1924 году Селезнев возвращается, уже в СССР, становится инструктором Всесоюзной шахматной секции, неустанно колесит по стране с лекциями и сеансами. В популярном в те годы журнале «Шахматы и шашки в рабочем клубе» ведет раздел этюдов.
Но до конца понять и принять новую для себя Родину он так и не смог. Да и она к этому не стремилась. Эмиграция тогда стала трагедией целого поколения. Не избежал ее и Селезнев.
В 1942 году он из-за опасений быть обвиненным в коллаборационизме (некоторое время работал переводчиком в управе оккупированного Донецка) при помощи Е.Д. Боголюбова перебрался сначала к нему в Триберг, по окончании Второй мировой войны — в Бельгию, а затем во Францию, где и остался до конца жизни (Бордо, 1967 год).
В советское время книга Селезнева «100 шахматных этюдов», изданная в 1940 году, стала библиографической редкостью — основная часть тиража была пущена под нож. Тем не менее, на ней выросло не одно поколение шахматистов. Этюды Селезнева тесно связаны с практической игрой и в большинстве своем носят учебный характер. Практически все они — на борьбу белой фигуры против черной. Сознательно ограничив себя в материале, Алексей Сергеевич отнюдь не ограничил себя в оригинальных идеях. Многие его замыслы актуальны в этюдном творчестве и по сей день — например, логические маневры, позиционная ничья, замурование, слабое превращение, эхо-игра…
С позиций современного этюда некоторые произведения Селезнева кажутся простыми, если не сказать — наивными. Но в этом-то и прелесть сборника, его доступность даже для начинающего шахматиста. Отмечу также прекрасные комментарии, чем-то напомнившие мне знаменитую книгу Д.И. Бронштейна «Международный турнир гроссмейстеров 1953 года», и безупречность этюдов, выдержавших компьютерную проверку.
Олег Перваков, международный гроссмейстер по шахматной композиции, чемпион мира по составлению этюдов
ОТ АВТОРА
Давно уже меня занимала мысль об издании учебника по шахматным концам, построенного на совершенно иной основе, чем классический труд И. Бергера «Теория и практика эндшпиля», по своей академичности трудно доступный массовому читателю. В отличие от книги Бергера я задался целью дать в форме художественного этюда живую картину тех идей и тонкостей, которые могут встретиться в конечной стадии шахматной партии. При этом меня, как мастера-практика, привлекали главным образом концы, наиболее вероятные в практической игре, а именно взаимная борьба пешек и легких фигур, включая
